아이소폰, 즉 보정의 숨겨진 의미

아이소포닉 곡선은 인간 청력 감도의 특성으로, 우리가 전체 범위(각 주파수에서)에 걸쳐 동일한 음량(폰으로 표시)을 주관적으로 인식하는 데 필요한 압력 수준(데시벨)을 보여줍니다.

우리는 이미 단일 isophonic 곡선이 확성기나 다른 오디오 장치 또는 전체 시스템의 처리 특성 모양을 결정하는 데 여전히 약한 기초라고 여러 번(매번이 아니라) 설명했습니다. 자연에서 우리는 또한 아이소포닉 곡선의 "프리즘"을 통해 소리를 듣습니다. 아무도 "라이브" 연주하는 음악가나 악기와 우리의 청력 사이에 수정을 도입하지 않습니다. 우리는 자연에서 들리는 모든 소리로 이것을 하며 이것은 자연스러운 것입니다(또한 우리가 들을 수 있는 범위가 제한되어 있다는 사실도 마찬가지입니다).

그러나 하나 이상의 합병증을 고려해야합니다. 하나 이상의 isophonic 곡선이 있으며 우리는 사람들 간의 차이에 대해 이야기하지 않습니다. 우리 각자에게 isophonic 곡선은 일정하지 않고 볼륨 수준에 따라 변경됩니다. 더 조용하게 들을수록 밴드의 맨 가장자리(특히 저주파)가 곡선에 더 많이 나타나므로 음악을 자주 듣습니다. 라이브 음악(특히 저녁) 볼륨보다 조용한 집.

현재 ISO 226-2003 표준에 따른 동일한 음량 곡선. 각각은 특정 음량의 느낌을 주기 위해 주어진 주파수에서 얼마나 많은 음압이 필요한지를 보여줍니다. 1kHz의 주파수에서 XdB의 압력은 X 전화기의 음량을 의미한다고 가정했습니다. 예를 들어, 60폰의 볼륨의 경우 1kHz에서 60dB, 100Hz에서 XNUMXdB의 압력이 필요합니다.

- 이미 79dB, 10kHz - 74dB. 전기 음향 장치의 전송 특성에 대한 가능한 수정이 입증되었습니다.

특히 저주파 영역에서 이러한 곡선 간의 차이로 인해.

그러나 이 보정의 크기는 우리가 더 조용하거나 더 크게 다른 음악을 듣고 개인의 isophonic 곡선도 다르기 때문에 정확하게 결정할 수 없습니다. 이 방향에서도 특성의 형성은 이미 이론. 그러나 동일한 성공으로 집에서 이상적인 상황에서 마치 "라이브"(오케스트라조차도)와 같이 큰 소리로 듣는다고 가정 할 수 있습니다. 콘서트 홀에 앉아) 그 자리에서 우리는 기절하지 않았습니다). 이것은 선형 특성이 최적으로 간주됨을 의미합니다("라이브" 및 가정 청취에 대한 등음 곡선 사이에 차이가 없으므로 보정이 적절하지 않음). 우리는 한 번 크게, 때로는 조용히 듣고 다양한 isophonic 곡선 사이를 전환하고 스피커 처리의 특성(선형, 수정 등)이 "단번에" 설정되므로 동일한 스피커를 계속해서 듣게 됩니다. 다시 볼륨 레벨에 따라 다르게.

일반적으로 우리는 청력의 특성을 인식하지 못하기 때문에 이러한 변화는 ... 화자와 시스템의 변덕에 기인합니다. 충분히 크게 연주하면 스피커가 잘 들린다고 하소연하는 노련한 오디오 애호가들에게도 들리지만, 조용히, 특히 아주 조용히 들을 때 저음과 고음이 불균형하게 더 많이 감쇠됩니다 ... 그래서 그들은 이것이 부족하다고 생각합니다. 이 범위에서 스피커 자체의 오작동. 동시에 그들은 특성을 전혀 바꾸지 않았습니다. 우리의 청력이 "흐려졌습니다". 부드럽게 들을 때 자연스러운 소리가 나도록 스피커를 조정하고 크게 들을 때 저음과 고음이 너무 많이 들립니다. 따라서 디자이너는 일반적으로 스트립의 가장자리만 섬세하게 강조하는 다양한 "중간" 형태의 특성을 선택합니다.

이론적으로 더 정확한 솔루션은 전자 수준에서 보정을 수행하는 것입니다. 전자 수준에서 보정 깊이를 수준까지 조정할 수 있지만(이것이 고전적인 음량이 작동하는 방식입니다) 오디오 애호가는 이러한 보정을 모두 거부하고 절대적인 중립성과 자연스러움을 요구했습니다. . 그 동안 그들은 그 자연스러움에 봉사할 수 있었고, 이제 그들은 왜 시스템 소리가 때로는 좋고 때로는 그렇지 않은지 걱정해야 합니다...