아카데미 카리오 세렌디피티

Academy Serendipity는 1975년이 넘었음에도 불구하고 Chario의 제품에 남아 있을 뿐만 아니라 여전히 최고조에 달합니다. 이 스피커 디자인은 Chario의 초기 레퍼런스인 Academy Millennium Grand 스피커로 거슬러 올라가지만 일종의 독특한 디자인입니다. 제조업체에 따르면 Serendipity는 회사의 존재 초기부터 수집된 경험과 가정의 정점입니다. XNUMX년부터. 화자 수만으로는 알 수 없는 특별한 구성 속에 최고의 음향적 가치가 숨어 있습니다. 다른 유형이지만 일반적인 "다중 경로" 패턴 외부에서 상호 작용하는 방식을 사용합니다.

몸은 거대한 나무 지팡이처럼 보이지만 이것은 부분적일 뿐입니다.

따라서 측면과 상단 벽은 부분적으로 보드로 만들어지고 전면, 후면 및 내부 보강재는 섬유판으로 만들어집니다. 특히 서브우퍼 섹션에는 댐핑을 위해 많은 에너지가 남아 있는 반면 나머지 섹션에서는 파티션 역할을 하여 서로 다른 하위 범위에서 작동하는 독립적인 음향 챔버를 생성합니다. 전체 구조는 실제로 높이가 거의 같은 두 부분으로 나뉩니다. 하단에는 서브우퍼 섹션이 있고 상단에는 다른 XNUMX개의 드라이버가 있습니다. Chario는 자연스러운 소리를 내기 위해 천연 나무의 역할을 과대 평가하지 않으며, 스피커에 "악기"의 역할을 부여한다는 아이디어를 더욱 고수합니다. 기둥은 재생되지 않고 향해야합니다. 이것은 다른 것입니다. 그러나 나무는 기계적 매개 변수가 좋고 가장 중요한 것은 ... 이런 식으로 처리하면 아름답게 보입니다.

특정 목적을 위한 XNUMX차선

XNUMX자간 합의는 드물다. 뉘앙스를 추가하고 몇 가지 가정을 고려하여 이것이 XNUMX 웨이 시스템이라는 데 동의하더라도 (분석을 더욱 복잡하게 만들 것입니다 ...) 다른 제조업체에서 사용하는 계획을 훨씬 뛰어 넘는 디자인을 다루고 있습니다. 다중대역 회로의 생성은 개별 라우드스피커 또는 심지어 서로 다른 유형의 드라이버 쌍(양방향 회로)이 광대역, 고출력 및 낮은 왜곡을 동시에 제공하는 라우드스피커 장치를 생성할 수 없기 때문에 강제됩니다. 그러나 조건부로 저음, 중음 및 고음이라고하는 세 가지 범위로 나누면 거의 모든 기본 매개 변수 (가정용 스피커)를 달성하기에 충분합니다. 추가 확장은 일부 특정 음향 특성 및 특성을 달성하려는 의도 때문일 수 있습니다. 이것이 정확히 작동하는 방식입니다.

세렌디피티 분기 스피커 시스템은 특수 변환기에 의한 음향 범위의 개별 하위 범위 처리를 최적화할 뿐만 아니라 역설적으로 다른 제조업체에 유해한 것으로 간주되고 가능한 한 최대로 최소화되는 다중 대역 시스템 사용으로 인한 "부작용"을 사용하는 데 사용됩니다. 세렌디피티 생성자는 동심원 시스템의 도움으로 모든 주파수의 일관된 소스인 "맥동 공"의 효과를 달성하려고 노력하는 Cabas와 같은 생성자와 정확히 반대 방향으로 이동하여 각 평면에서 가능한 가장 넓은 각도에서 유사한 특성을 방사합니다(모든 트랜스듀서의 동심원 배열의 목표). 트랜스듀서가 서로 변위하면 주축 외부(특히 이 변위가 발생하는 수직면)의 특성이 변경됩니다. 이러한 감쇠가 청취 위치를 넘어서 확장되는 특성 및 축에 나타나더라도 방의 벽에서 반사되어 이러한 방향으로 이동하는 파동도 청취자에게 도달하여 전체 이미지의 톤 균형에 대한 인식에 부담을 줄 것입니다. . 따라서 대부분의 제조업체에 따르면 주파수에 따라 상대적으로 안정적인 소위 힘 응답을 유지하는 것이 중요합니다.

다른 한편으로, 이러한 잠재적인 감쇠는 반사파의 진폭을 줄일 수 있는 좋은 기회로 간주할 수 있습니다. Serendipity를 보면 스피커 시스템에 명백한 "이상"이 없습니다. 트위터는 미드레인지 근처에 위치하며, 두 번째 미드레인지(조금 더 낮게 필터링됨) 옆에 있는 트위터는 베이스에 바로 인접해 있습니다. 그러나 여기에서 크로스오버 주파수가 될 상당히 짧은 중간 주파수 파동의 경우 트랜스듀서 사이의 이러한 거리조차도 몇 도, 훨씬 더 많은 각도에서 특성에 깊은 감쇠가 나타남을 의미합니다. 너비는 개별 섹션 특성의 경사도에 따라 달라지며, 이는 스피커가 함께 작동하는 방식과 밀접한 관련이 있습니다.

여기에 또 다른 퍼즐 조각, 즉 소프트 필터링 사용이 있습니다. 다음은 크로스 오버 주파수를 서로 가깝게 설정하는 것입니다. 저음과 한 쌍의 미드 레인지 우퍼 사이는 약 400Hz이고 미드 레인지 (더 많이 필터링 됨)와 트위터 사이는 2kHz 미만입니다. 또한 한 쌍의 미드레인지 드라이버(그렇지 않으면 필터링되지만 그 특성은 매우 넓은 범위에 걸쳐 서로 가깝고 더 낮은 필터링된 미드레인지도 트위터와 상호 작용함) 간의 협력이 있으며 마지막으로 많은 중첩 및 중첩 특성. 이러한 상황에서 주축을 따라서만 생성자의 예상되는(반드시 선형이 아님) 특성을 결정하는 것은 매우 어렵고 큰 각도에서 안정성을 달성하는 것은 불가능합니다. 그러나 디자이너 Chario는 이러한 효과를 달성하기를 원했습니다. 그는 이것을 "장식"이라고 부릅니다. 바닥과 천장의 반사를 줄이기 위해 수직면에서 주축의 방사선 감쇠입니다.

우퍼 구성

여전히 반사 제어와 관련된 또 다른 특정 솔루션은 서브우퍼 범위의 라우드스피커 구성입니다. 제조업체가 서브라고 부르는 섹션은 구조의 맨 아래에 있습니다. 여기서 요점은 다른 기능 (나중에 설명)이 아니라 방사선 소스가 바닥 바로 위에 있다는 사실입니다 (지하실, 정면 및 측벽의 음영 "창"만 볼 수 있음). 차례로 우퍼는 회사에서 바닥에서 최대로 남겨두고 곡선은 잘 알려진 소위와 유사합니다. isophonic 곡선, 그러나 이것은 우리가 이런 식으로 청력의 속성을 "교정"해야 한다는 (너무) 단순한 결론에서 따르지 않습니다(자연 소리와 라이브 음악을 들을 때 보청기로 교정하지 않음). 이 보정 Chario의 필요성은 우리가 음악을 듣는 다양한 조건(라이브 및 집에서 한 쌍의 스피커에서)에서 파생됩니다. 라이브로 들으면 직접파와 반사파가 우리에게 도달하여 함께 자연스러운 장관을 연출합니다. 리스닝 룸에도 반사가 있지만 유해합니다(따라서 Chario는 위에서 설명한 방법을 사용하여 반사를 줄입니다). 녹음의 음향 조건을 전혀 재현하지 않고 청취실의 음향 조건으로 인해 완전히 다른 효과를 만듭니다. 녹음의 원래 공간의 측면은 라우드스피커를 통해 재생되는 직선 진행파(예: 잔향)로 인코딩됩니다. 불행히도 그들은 라우드 스피커 측면에서만 나오며 공간을 확장하고 심화시킬 수있는 위상 이동조차도 상황을 완전히 수정하지 못합니다. Chario의 연구에 따르면, 우리의 인식은 중간 주파수에 너무 많이 초점을 맞추고 있기 때문에 톤 및 공간 영역 모두에서 전체 사운드 이벤트의 가능한 가장 자연스러움을 얻기 위해 어느 정도 감쇠해야 합니다.

한 사람이 당기면 다른 사람이 밀고

Serendipity 서브우퍼 섹션의 디자인은 그 자체로 장입니다. 여기서 우리는 오늘날 거의 사용되지 않는 푸시-풀 시스템에 직면하게 됩니다(좀 더 넓은 의미에서 복합 또는 등압이라고도 함). 이것은 기계적으로 "진동판과 진동판"으로 연결되고 진동판이 같은 방향(개별 바스켓이 아닌 본체에 대해)으로 움직이는 방식으로 전기적으로 연결된 한 쌍의 우퍼입니다. 따라서 이러한 역학은 서로 닫힌 공기를 압축하지 않고(따라서 등압이라는 이름이 붙음) 이동시킵니다. 이렇게하려면 정확히 동일한 구조를 가지고 있고 권선이 같은 방향으로 감긴 경우 반대 극성 (서로) 극성 (끝을 표시하여)으로 연결해야 최종적으로 동일한 위상에서 작동합니다 (하나의 코일이 깊어지면) 자기 시스템으로, 다른 하나의 코일이 꺼집니다). 따라서 푸시-풀이라는 이름은 한 스피커가 "당길" 때 다른 스피커가 "푸시"하지만 여전히 같은 방향으로 작동합니다. 이 배열의 또 다른 변형은 자석 대 자석 배열이며 본질적으로 동일한 음향 효과로 작동하는 다른 배열은 스피커가 같은 방향으로 서로 뒤에 배치되는 배열입니다(자석에 인접한 외부 자석). 내부 조리개). 그런 다음 스피커는 동일한 극성으로 연결되어야합니다. 이러한 시스템은 여전히 ​​\uXNUMXb\uXNUMXb"등압"이지만 더 이상 푸시 풀이라고해서는 안되지만 가능하면 컴파운드라고해야합니다.

마지막에 이러한 옵션 간의 사소한 차이점에 대해 쓰겠지만 이 시스템의 주요 이점은 무엇입니까? 언뜻 보기에 이 설정은 두 스피커에서 발생하는 압력을 합산하는 것처럼 보일 수 있습니다. 그러나 전혀 그렇지 않습니다. 예, 그러한 시스템은 두 배의 전력을 갖지만 (하나가 아닌 두 개의 코일에 의해 사용됨) 절반의 효과가 있습니다 (두 번째 라우드 스피커에 공급되는 전력의 두 번째 "부분"은 압력을 증가시키지 않습니다) . 그렇다면 이러한 에너지 비효율적인 솔루션이 필요한 이유는 무엇입니까? 푸시-풀(복합, 등압) 시스템에서 두 개의 드라이버를 사용하면 매개변수가 다른 일종의 하나의 드라이버가 생성됩니다. 두 개의 동일한 변환기로 구성되어 있다고 가정하면 Vas는 절반이 되고 fs는 증가하지 않습니다. 진동 질량이 두 배이기 때문입니다. 이중 "드라이브"가 있기 때문에 Qts도 증가하지 않습니다. 요약하자면, 푸시-풀을 사용하면 캐비넷의 볼륨을 두 배로 늘릴 수 있습니다(많은 시스템 - 폐쇄형, 베이스 리플렉스, 밴드 패스를 포함하지만 전송 라인이나 혼 캐비넷은 제외). 단일 라우드스피커(o 푸시-풀 라우드스피커와 동일한 매개변수).

이로 인해 그다지 크지 않은 볼륨(상단 모듈이 다른 섹션을 제공한다는 점을 상기시켜 드립니다)으로 매우 낮은 컷오프 주파수(6Hz에서 -20dB)를 얻었습니다.